ـ ( ـ ـ ( ـ ( ـ ( ( ـ ـ ... ـ ( ـ ـ ( ـ ( ـ ـ ( ـ ـ

فاعِلاتن متفعِلن فعلاتن ز ... فاعلاتن مُتَفْعلن فاعلاتن ز

سوف أكسوكَ ما يعفّي عليها /0//0/0 //0//0 /0//0/0 ... من ثناءٍ كالبردِ بُردِ الصّناعِ /0//0/0 /0/0//0 /0//0/0

ـ ( ـ ـ ( ـ ( ـ ـ ( ـ ـ ... ـ ( ـ ـ ـ ـ ( ـ ـ ( ـ ـ

فاعِلاتن متفعِلن فاعلاتن ز ... فاعلاتن مُستَفْعِ لن فاعلاتن ز

حسنُ هاتيكَ في العيونِ وهذا /0//0/0 //0//0 ///0/0 ... حسنُهُ في القلوبِ والأسماعِ /0//0/0 //0//0 /0/0/0

ـ ( ـ ـ ( ـ ( ـ ( ( ـ ـ ... ـ ( ـ ـ ( ـ ( ـ ـ ـ ـ

فاعِلاتن متفعِلن فعلاتن ز ... فاعلاتن مُتَفْعلن فعْلاتن ز

نسبة المقاطع القصيرة إلى المقاطع الطويلة في النص تبلغ 0,53، وهذا يدلّ على غلبة المقاطع الطويلة، حيث يكون النفَسُ فيها أطول منه في المقاطع القصيرة، ما يمنح الشاعر متسعًا من الوقت لإبراز إيقاعٍ يغلب عليه طابع الهمس، لكنّنا إذا نظرنا إلى الوحدات الإيقاعية"التفعيلات"في هذا البحر"الخفيف"وهي مجرّدة من الزحافات والعلل التي قد تطرأ عليها، لوجدنا أن نسبة المقاطع القصيرة إلى المقاطع الطويلة تبلغ 0,33 ؛ أي أنّ الزحافات والعلل القائمة على ( الخبن و التشعيث ) [1] في النص أدّت إلى زيادة نسبة المقاطع القصيرة، وذلك لخلق حالةٍ من التوازن تلائم ما وجدناه بين الأصوات المجهورة والأخرى المهموسة، ولو رجحت كفّة أحد الطرفين على الآخر قليلًا.

يتراوح عدد الزحافات في النص من بيت إلى آخر بين زحافٍ واحدٍ وأربعة زحافات، فالأبيات"الثالث، السادس، السابع"تكاد تخلو من الزحافات فيما عدا تفعيلة"مستفعِ لن"المتعرّضة للخبن، تارةً في الشطر الأول

(1) ـ سلوم، د. تامر، في التشكيل الموسيقي للشعر العربي، مديرية الكتب والمطبوعات، 1990 ـ ص ( 12 ـ 16 ) . فالمخبون ما ذهب ثانيه الساكن والمتشعّث ما حذف منه المتحرك من الوتد المجموع //5. ويدخل فاعلاتن في الخفيف والمجتث.