وقد تقع الموازنة بين كلمتين تقع الأولى في منتصف الصدر والأخرى في منتصف العجز، فيتوفّر البيت بذلك على قافية داخلية في منتصف كل شطر، كما في قول الشاعر [1] :

أَنَا العِرَاقُ، لِسَانِي قَلْبُهُ .. وَدَمِي ... فُرَاتُهُ .. وَكِيانِي مِنْهُ أَشْطَارُ

وفي نصوص أخرى تتخذ الموازنات موقعَها من البيت في نهاية الشطر الأول وبداية الشطر الثاني، كالأبيات الآتية [2] :

ـ ... تَعْرِفِينِي مِنْ دُونِهِمْ بِسِمَاتِي ... وَالْتِفَاتِي وَحَيْرَتِي وَانْهِمَاكِي

ـ ... وَلَقَدْ شَجَتْنِي عَبْرَةٌ رَقْرَاقَةٌ ... حَيْرَانَةٌ فِي العَيْنِ عِنْدَ دُخُولِه

ـ ... وَأَصْنَامِ بَغْيٍ يَصُبُّونَهَا ... وَيَدْعُونَها مَثَلًا يُقْتَدَى

ـ ... كَطُهْرِ الطُّفُولَةِ أَجْوَاؤُهُ ... وَأَفْيَاؤُهُ كَرَفِيفِ الضُّحَى

ـ ... أَثَارَتْ مِنْهُ أَدْوَاءٌ ... وَأَقْذَاءٌ، وَ أَرْجَاسُ

ـ ... يَعْجَزُ الفِكْرُ مُوغِلًا أَنْ يُوَاتِي ... مَا تُوَاتِي بَدَاهَةً وَارْتِجَالا

ـ ... مَدَبَّ الدُّودِ مَنْ أَصْفَى ... وَمَنْ أَخْوَى، وَمَنْ بَلُدَا

ـ ... لُغَةُ الثِّيَابِ عَرَفْتُهَا ... وَأَجَدْتُهَا حَرْفًَا بِحَرْف

ليس من العسير في هذه الأبيات ملاحظة أن نظام التقفية الداخلية فيها يستند إلى تجميعها في وسط البيت (نهاية الشطر الأول وبداية الثاني) بحيث تشكل بؤرة إيقاعية تقوم بدور الرابط الصوتي بين طرفي البيت، فـ"تجمُّع الأجزاء حول مركز وترتيبها ترتيبًا يجعل أحد الجانبين مُعادلًا للآخر في الجاذبية" [3] هو جوهر الموازنة في الأمثلة السابقة.

ولا تقتصر الموازنات الصوتية المتمظهرة في صورة تقفيات داخلية واقعة في موقع محدد من بنية الوزن على الأبيات المفردة، فقد يتّسع مداها لتشمل بيتين أو أكثر، كما في الأبيات الآتية [4] :

ـ ... فَيَا لَكَ مِنْ مَرْهَمٍ مَا اهْتَدَى ... إِلَيْهِ الأُسَاةُ وَمَا رَهَّمُوا

وَيَا لَكَ مِنْ بَلْسَمٍ يُشْتَفَى ... بِهِ حِينَ لا يُرْتَجَى بَلْسَمُ

وَيَا لَكَ مِنْ مَبْسِمٍ عَابِسٍ ... ثُغُورُ الأَمَانِي بِهِ تَبْسِمُ

ـ ... وَأُوْلاءِ"أَغْمَارٌ"فَلا رَأْسٌ وَلا ... كَعْبٌ، وَلا خَلْفٌ، وَلا قُدَّامُ

(1) الديوان: 4/ 274.

(2) م. ن: 2/ 101 و181 و3/ 208 و215 و4/ 174 و6/ 35 و214 و7/ 75 على الترتيب.

(3) تمهيد في النقد الحديث: 105.

(4) الديوان: 3/ 259 و279 و4/ 66 و223 و342 و5/ 131 على الترتيب.