2 ـ جيل محمد أموراك: تلاميذة الرواد.

تتلمذ هذا الجيل على سابقه، وتمكن من الاستفادة من توفر شركات التسجيل الوطنية أكثر من جيل الحاج بلعيد، كما أنه حاول تسجيل مطولات شعرية في اسطوانة واحدة، جزء في كل وجه من وجهيها، مما أنتج أعمالا فنية متكاملة من حيث الموسيقى مقدمة وخاتمة، ومن حيث تكامل المضمون الشعري.

فيما حاول بعض المنتمين لهذا الجيل التجديد إما عبر المضمون؛ إذ نجد المضمون الوطني حاضرا بقوة عند الحسين جانطي خصوصا، أو التجديد عبر الآلة، فنجد استعمال الكمان والعود والناي عند بعضهم، أو عبر الإيقاع والطبوع. فنجد توظيف ميزان عربي عند محمد أكرام والرزوق، أو عزف الموسيقى العربية والوطنية، كالنشيد الوطني عند أحمد أمنتاك ...

ومن أهم المنتمين إلى هذا الجيل، نذكر محمد أموراك، محمد بن إحيا أوتزناغت، بوجمعة أوتزروالت، الحسن ماشي، الحسن صاصبو، مرزوق، الحسين جانطي، فطومة تالكرشيت، محمد البصير، عبوش تماسيت، عمر إجوي، صفية أولتلوات، فاطمة تاكرامت، محمد أعراب، محمد أكرام، أحمد أمنتاك، محمد أباعمران، مولاي علي اليعقوبي، مولاي الحسن، محمد أكيلول، محمد بن الحاج بلعيد، بريك بن عدي أتيكي، العربي المتوكي ...

ومما لا بد من الإشارة إليه هو أنه للأسف، ضاع الكثير من إنتاجات هذا الجيل وسابقه مما يُلقى من القصائد، ومما يؤدى من المعزوفات في المناسبات، إذ لم يحظ بأدنى اهتمام للتدوين، فيما يبقى الإنتاج المسجل بالأسطوانات على اختلاف أنواعها، مشتتا هنا وهناك، في الخزانات الخاصة