فقد لاءم كثير من الألفاظ لقرب جرسها وصوتها انظر إلى الألفاظ (اخضرار , اصفرار) (آسر , ورد) فضلا عن الطباق الذي أضاف جوًا موسيقيًا من خلال ... (( التجاوب الموسيقي الصادر عن تماثل الكلمات تماثلًا كاملًا أو ناقصًا فيطرب الأذن ويونق النفس ويهز أوتار القلوب ) ) (1)

لكن هذا لا يمنع من النظم على (البحور الطويلة الطويل - الريع - الكامل .... ) ... ربما لان وصف الزهور يأتي في ثنايا أغراض أخرى كالوصف والمدح والرثاء وغيرها وهذه تكون أغلبها على بحور طويلة كقول السري الرفاء:

وساق بحب الكأس أصبح مغرمًا فلآلاؤها أضحى كضوء جبينه

هضيم الحشا ذو وجنة عند ميّة ... يريك احمرار الورد في غير حينه

فاشرب من يمناه ما فوق خده والثم من خديه ما في يمينه (2)

فالشاعر نظم مقطوعته على البحر الطويل وهو من البحور ذات الإيقاع الشديد لكن صاغ الشاعر به مقطوعته ليظهر براعته ومقدرته على الصوغ على جميع البحور , واختار الشاعر أنسب الألفاظ المقطوعة. (( لان الوزن يحدد الطريق أمام الشاعر فيلزمه بانتقاء أنسب الألفاظ ) ) (3) وفي هذا الشاعر يقول أبو هلال ... (( وليس في من تأخر من الشاميين الزم العمود الشعر منه ) ) (4)

وقول ابن المعتز في بحر السريع:-

قالوا اشتكت نرجسنا طرفه قلت عداه السقم ما كانا

حمرة ورد الخد أعدتهما والصبغ قد ينفض أحيانا (5)

وبذلك يتضح أن الشعراء استعملوا في باب الزهريات كل بحور الخليل (6) مما يدل على ان الغرض الشعري لا يحدد البحر, وبذلك تظهر قدرتهم على اختيار الألفاظ الموحية , وانتقاء الأوزان الرائعة , والعناية الفائقة بالجانب الموسيقي, وكل ذلك راجع إلى ثقافتهم الأدبية وذوقهم الحضاري وحسهم المرهف. فجاءت أشعارهم تطرب الآذان وتهز النفوس.

(1) فن الجناس: 29.

(2) ديوان السري الرفاء: 2/ 829.

(3) نقد الشعر في القرن الرابع الهجري: د. قاسم مومني - دار الثقافة للطباعة والنشر - ... القاهرة بلا ت-200.

(4) ديوان المعاني: 2/ 17.

(5) شعر ابن المعتز:3/ 380 - وينظر 3/ 391 - 392 , 3/ 40 - وديوان السري الرفاء: ... 2/ 197 كأمثلة عن البحور الطويلة.

(6) شعر الطبيعة في العصر العباسي الثاني: 236.