هكذا إذًا يتضح أن النفس السريالي حاضرٌ بقوة في نصوص حرش التي هي حُبْلى بالإشارات الفانطاستيكية القائمة على التغريب والتعجيب وتحولات الخارق والامتساخ.

لقد كانت الغاية الأساس من الفصل الأول، من هذا البحث، هي توضيح مفهوم"القصة القصيرة جدًا"عند النقاد والدارسين العرب، ورأينا - بداءةً - أنهم لم يستقروا على تعريف نهائي للقصة القصيرة جدًا؛ لأن ذلك ما زال غيرَ حاصل في وضعيتها الآنية، والأمرُ نفسُه يُقال عن قضية التجنيس التي لم يَحن وقت الحسْم فيها إلى حد الآن. وتوصلنا إلى أن المصطلح الأقوى دلالة في التعبير عن هذا الفن هو مصطلح"القصة القصيرة جدًا". ثم تناولنا بشيء من التفصيل، في المبحث الثاني من هذا الفصل، تاريخ نشأة القصة القصيرة جدًا وتطورها في