طويلا من عمره حتى توافرت له القواعد التي سجلها مؤسسا بها علما جديدا لا تزال له أهميته بين العلوم العربية حتى اليوم.

كما يحتاج إلى هذا العلم أيضا المبتدئون من هواة الشعر الذين لا يزالون في أول طريق الاكتساب للخبرة، ولا تزال ملكاتهم الإبداعية وبخاصة الملكة الموسيقية في طور التكوين والنشأة.

نشأ الشعر العربي مرتبطا بفنون الموسيقا والغناء والرقص، ولا يزال مرتبطا بها حتى عصرنا الحديث ونقرأ في صدر كتاب"الأغاني"أن الكاتب أبا الفرج الأصفهاني سيذكر اللحن وعروضه، فإن معرفة أعاريض الشعر توصل إلى معرفة تجزئته وقسمة ألحانه وفي شعرنا العربي في كل عصوره انتظام موسيقى قلما توفر لشعر لغة غير العربية، حيث تنادى فيه الحركات والسكانات في كل تفعيلة مما تنبني عليها الوحدة الشعرية التي نسميها القصيدة، ... أو الموشحة، أو الأغنية أو الطقطوقة أو المقطع.

وكان هذا الانتظام الموسيقي متوافرا للغتنا الشعرية حتى عهد قريب حين ظهرت قصيدة التفعلية التي استغنى فيها الشعراء عن القافية التي كانت قبل ظهورها شرطا لازما للشعر وتنتهي بها كل أبياته وذلك لأن عندها -كما يرى أستاذنا شوقي ضيف- يتكامل الرنين، ويمكن الوقوف مع كل جزء أو كل وحدة وقوفا تتلألأ عنده أزمنة النعم المتساوية في إيقاع منتظم يتكرر من كل بيت كما تتكرر تقاسيمه الزمنية ووقفاته أو قوافيه ولا تقف موسيقا الشعر العربي عند حدي انتظام الوزن واتحاد القافية بل تتعداهما إلى عناصر موسيقية لغوية من أهمها:

التصريع بمعنى إثبات النص الشعري منذ الشطرة الأولى من مطلع القصيدة، وذلك حتى يتاح لصوت الشاعر مركز أن يتوقف عندها، وحتى تصفو الآذان لقرار النغم المكرر في القافية. ومنه أيضا تعديد القافية في حشو الأبيات كما قول تأبط شرا:

حمال ألوية، شهادة أندية ... هباط أودية، جوال آفاق

وقارئ الشعر العربي المحب له يجد الكثير من هذه العناصر الموسيقية التي تحل عن الحصر .. ونكتفي هنا بلفت القارئ إلى الاستمتاع بهذه النغمة الجميلة التي يوفرها تكرار الضمير"ها"كلفظ داخل قصيدة لعروة بن أذنيه من شعراء القرن الأول للهجرة"العصر الأموي":

إن التي زعمت فؤادك ملها ... جعلت هوالك كما جعلت هوى لها

فيك التي زعمت بها وكلاكما ... يبدي لصاحبه الصبابة كلها

ويبيت بين جوانحي حب لها ... لو كان تحت فراشها لأقلها

ولعمرها لو كان حبك فوقها ... يوما - وقد ضحيت - إذن لأظلها