الخاص) ... (بالملفوظ) تمييزًا له من مصطلح (التلفظ) ، الذي يتصل في مفهومه بالكاتب، والبعد الوظيفي التداولي لعملية التواصل الأدبي.

ـ Reci"الحكي"، في الكتاب نفسه يطلق تودوروف مصطلح (حكي) ؛ لتسمية حاصل لقاء المستويات البنائية للعمل السردي الروائي 10، يقول: (سيكون مصطلح الحكي موظّفًا، هنا، بمعنى عام يستوعب الجوانب المذكورة الثلاثة للملفوظ الروائي) 11، وفي معرض حديثه عن قرب العلاقة بين الرؤية وسجلات الكلام، يمنح مصطلح الحكي Recit المفهوم العام نفسه (إن فئتي الرؤى وسجلات الكلام في(الحكي) تتصفان بكونهما تُدرجان في علاقة جد لصيقة) 12؛ فيجعل، بذلك، الحكي مصطلحًا جامعًا يسمي تمام العمل السردي المتضمّن لمكوّناته المختلفة.

وفي بحثه الرائد (فئات السرد الأدبي) يُطلق تودوروف مصطلح (الحكي) بمفهومه الجامع لكل مكوّنات العمل السردي؛ فيستعمل هذا المصطلح استعمالًا عامًا، بالمفهوم السابق، مع تقييده كل مرة بربطه بمكون من مكوني العمل السردي، وقد كان ذلك، وهو يهمّ بالحديث عن هذين المكونين، فيجعل عنوان حديثه عن كل مكون كالتالي:

1 ـ الحكي بوصفه قصة ... Le recit comme Histoire

2 ـ الحكي بوصفه خطابًا ... Le recit comme discours 13

وقد اجتمع هذان المكونان: القصة والخطاب تحت عنوان (الحكي) ؛ محققًا بذلك حصول المفهوم العام الذي يعين العمل السردي موضوع الدراسة النقدية.

ـ L'oeuvre"العمل". إلى المصطلحين السابقين، يضيف تزفيتان تودوروف مصطلح (العمل) تسمية للعمل السردي الروائي في عمومه، ويكسبه مفهوم الموضوع الكلي الجامع لمكوناته مجال الدراسة النقدية (العمل هو أكبر وحدة أدبية) 14، وله (جانبان: جانب القصة، وجانب الخطاب) 15، ومع غيره من الأعمال الأدبية الموجودة سلفًا، يشكل ما يعرف بعالم الأدب 16؛ فيستحيل مصطلح (العمل) تسمية تعيّن العمل