نجوم الكبرياء- حقيقة الحرب: كؤوس شظايا وأقواس احتمال ... )، والأحكام الإيجابية (الجنة مملوءة بالشهداء- الحرب نظيفة بلغة عدوي ... ) .
(الصيغ الانفعالية والتعبيرية: تعبر صيغ الانفعال والتعجب والتأثر على حضور المتكلم المرسل تجذيرا واندماجا داخل عملية التلفظ الإبداعي. ومن الأدلة على ذلك الصيغ التعبيرية التالية:(ما أقسى الحرب في زمن الخمر! - ما أدمى سكرها في لسعة الوميض! ... ) .
يستوجب منطق التواصل داخل الإبداع الشعري وجود متكلم مرسل ومتلق مرسل إليه. ويعني هذا أن عملية التلفظ داخل كل قصيدة شعرية يحضر فيها المتكلم والسامع لتحقيق عملية التبليغ، وتفعيل عملية التواصل، وتبادل الإرساليات. ويحضر المرسل إليه أو المخاطب عبر مجموعة من القرائن الإشارية والوسائط اللغوية والتعبيرية التي يمكن حصرها بدورها في الوسائل اللغوية التالية:
(الضمائر المتصلة: ثمة كلمات ترتبط بها ضمائر التكلم المتصلة تؤكد وجود المخاطب وحضوره التلفظي داخل سياق القصيدة الشعرية، مثل:(استرحتم- عليكم- تعليكم- بربك- ... ) ، وتقوم هذه الضمائر كما يرى رومان جاكبسون بالوظيفة التنبيهية والتأثيرية والإبلاغية.
(صيغة الفعل: تدل بنية الأفعال بضمائرها وصيغها الصرفية والمورفيمية على حضور المخاطب السامع ذاتا وشخصا، وتجذيره سياقيا في الزمان والمكان، سواء أكانت تلك الأفعال أفعالا مضارعة مرتبطة بضمير المخاطب(يجيئك) ، أم أفعالا أمرية تقترن بدورها بضمائر الخطاب مثل: (ترقبي- تمهل- خففي ... ) . وتنتقل هذه الصيغة الفعلية