ويذهب الدكتور طه وادي إلى أنه لا يمكن الاكتفاء بالوزن والقافية فقط وعلّل ذلك قائلًا:"وإذا قلنا إنّ الإطار العروضي (الوزن والقافية) كاف وحده، لإثبات حسن المعارضة وآثارها، فإنّ هذا مردود عليه بأنّ هناك قصائد لشعراء آخرين مثل المتنبي تدور على القالب العروضي نفسه، ولكن لايمكن أن نحكم عليها بأنّها من قصائد المعارضة ... وهذا التماثل - حتى مع وحدة الموضوع أحيانا - لايمكن أن يكون كافيا للحكم على القصيدة بأنّها من شعر المعارضة .. فالقصيدة - في رأينا - لا تكون من شعر المعارضة إلا إذا اتفقت في الشكل والمضمون الذي يعالجه كلا الشاعرين [1] ".

ويزيد بعض الباحثين شروطا أخرى بأن:"المعارضة: القول على النمط السابق في الوزن والقافية والغرض - ويقصد بالقافية نهاية الكلمة بآخر البيت [2] ". وذهبوا أيضا إلى أنّ المعارضة تكون إذا وجد فيها وضوح الشبه بين الشعر المعارِض والمعارَض ... فإذا بعد الشبه فقد يحمل على توارد الخواطر ... ولكن المقصود هنا المعارضة المقصودة قصدًا" [3] ."

فمن هذا يبرز لنا - على الأقل- ظاهرتين أخريين من ظواهر المعارضة؛ أولها: وضوح الشبه بين النصين، والأخرى هي: القصد والنية إلى المعارضة.

ونراه - أيضا - يقول:"المعارضة إذا هي مرحلة في التقليد الأدبي فيها كثير من إعجاب اللاحق بالسابق ومحاولة لإبداع اللاحق أكثر من السابق مع اتفاقهما في الوزن والقافية تحت غرض واحد .. وبديهي أن المعارضة قد تملأ خاطره بالنص الذي أعجب به، وقد يقتبس منه عند المعارضة بتوارد الخواطر بعض المعاني، وقد تظفر بعض الألفاظ المتحدة في الاشتقاق على الأقل ... [4] ".

يقول أحمد الشايب:"والمعارضة في الشعر أن يقول شاعر قصيدة في موضوع ما من أي بحر وقافية فيأتي شاعر آخر فيعجب بهذه القصيدة لجانبها الفني وصياغتها الممتازة، فيقول قصيدة من بحر الأولى وقافيتها، وفي موضوعها أو مع انحراف عنه يسير أو كثير، حريصا على أن يتعلق بالأول في درجته الفنية أو يفوقه فيها دون أن يَعرضَ لهجائه أو سبّه، ودون أن يكون فخره صريحًا علانية، فيأتي"

(1) طه وادي، (الدكتور) شعر شوقي الغنائي والمسرحي، 74 - 75.

(2) عبد العزيز شرف، (الدكتور) ، كيف تكتب القصيدة، ط 1، (مؤسسة المختار، القاهرة، 2001) ، 59.

(3) عبد العزيز شرف، كيف تكتب القصيدة، ص: 68.

(4) عبد العزيز شرف، كيف تكتب القصيدة، 59.