والاتساق وإقامة نوعٍ من الهارموني بين عناصر البنية الشعرية" (16) ."

ويكتفي بنقد القصائد نقدًا عروضيًا، فبعد حديثه النظري عن مستويات القصيدة قام باستقراء (106) قصائد من شعر المعركة وخلص إلى أن شعراء تلك القصائد:"لم يستوفوا البحور الستة عشر التي أُثرت عن الأجداد، فهنالك بحور لم تستعمل إطلاقًا وتحاشتها جميع الأجيال الشعرية هي: المقتضب والمضارع والمديد والسريع، ووقع التركيز كثيرًا على البحور السداسية التفاعيل وفي مقدمتها الكامل والرجز".

ونحن نرى أن حديث البصري عن مستويات القصيدة لا يخرج كثيرًا عما هو معروف، إذ تحدث نقّاد وباحثون عن المستويات النغمية والتنظيمية والتعبيرية والإيحائية كما تحدثوا عن إيقاع الكلمات والاتساق والانسجام (17) ، كما أنه لم يفسر لنا أسباب عزوف الشعراء عن استخدام عدد من البحور الشعرية وأسباب اكتفائهم ببحور أخرى.

إذا كان البصري في مقالته التي تناول فيها استخدام الشعراء لعدد من البحور قد اكتفى بالوصف المعتمد على الإحصاء من غير أن يفسّر لنا أسباب شيوع استخدام بحور معينة على حساب بحور أخرى، فإن محسن اطيمش (18) كان أكثر جدية في تناول هذا الموضوع ففي دراسة له نشرها متسلسلة في أربعة أقسام رأى وهو يتحدث عن الشعر العراقي الحديث أوزانًا شعرية معينة:"اكتسبت إيثارًا وأهمية لدى الشعراء فتكررت في قصائدهم بشكل يلفت النظر، بينما انحسرت أوزان أخرى، ولم تحظ من الشعراء بتلك العناية التي حظيت بها أبحر كالكامل والرجز والرمل (19) ".

واستعان اطيمش بالنتائج التي توصل إليها باحثون آخرون منهم: إبراهيم أنيس وسيد البحراوي اللذان قدما إحصاءات عن شيوع أبحر معينة عند شعراء العربية القدامى والمعاصرين مستنتجًا أن:"للكامل والرمل حظًا عظيمًا من الشيوع في نتائج شعراء العربية عبر العصور ... وهذا يقود إلى القول بأن موسيقا الشعر الحديث في جانب مهمٍ من جوانبها، إنما هي حصيلة تاريخية أكثر مما هي أي شيء آخر" (20) .

وبعد هذا الاستنتاج العام الذي توصل إليه بدأ يفسر أسباب عزوف الشعراء عن بحور كانت شائعة في الماضي مثل بحور:"الطويل والبسيط وهنا لا يسعف الناقد السبب (التاريخي الذي أورده فيبحث عن سبب آخر:"إن الأهمية الكبيرة التي حظي بها بحرا الطويل والبسيط في الماضي الشعري لن تعني الشاعر