فبعد عرض لما تشهده دهاليز المحاكم من دعاوى قضائية ضد ناشرة رواية"هوس البحر"بهيئة الكتاب من كاتبة مغمورة بالسويس كان قد سبق تقديمها الرواية للهيئة ولم تنشر وأيَّد النقاد صحة الاتهام ، وبعد ثُبوت أن قصة"يابنفسج"المنشورة بمجلة ( إبداع ) ليست إلاصورة بالكربون وترجمة حرفية لقصة"الرواية الضائعة"الإنجليزية المترجمة للعربية والمنشورة بالملحق الأدبى لجريدة ( المَدينة) السعودية … بل وفى الشعر اتهام كبار الشعراء بالسطو على مقاطع من قصائد شعراء إنجليز ويونانيين ونسبتها لأنفسهم دون إشارة للمصدر الأصلى ، والروايات وتحويلها إلى مسرحيات - ولو بوقائع تاريخية حقيقية لنفى شبهة عملية السطو أو السرقة فلم تمنع من رفع دعاوى قضائية، أو إلى مسلسلات تلفزيونية وأفلام سسينمائية ( كالإرهابى لعادل إمام بين لينين الرملى ومحمد سلماوى ) وكشف المستور ( بين القصصى أحمد الشيخ والسيناريست وحيد حامد ) ، وأفلام البرى بطولة أحمد زكى والإرهاب والكباب والمنسى بطولة عادل إمام ( بين وحيد حامد والسيد نجم ) …"مما تحصد فيه شهرة السيناريست ( خصوصًا إذا كان أسامة أنور عكاشة ) هذه الاتهامات لتقتلعها من جذورها ويبوء المضرور بالحسرة والخسران". هنا - ولوضع أسس نقدية أدبية تسهل على الناقد إثبات نسب الإبداع لصاحبه - يقول الدكتور جابر عصفور إن هناك طريقتين: الأولى تتمثل في المرويات والأخبار والشهادات التى يقولها المعاصرون عن المبدع ، الأخرى عبر الدراسات البحثية - مثل تحديد الخصائص الأسلوبية - حيث لكل مبدع أسلوبه الخاص - التى تشبه"البصمة"ويصعُب أن تتكرر في مبدع آخر. فبذا تم توثيق بعض عبقريات أحمد شوقى وإبداعات فكر لويس عوض . ولقد أمكن بتقدُّم التكنولوجيا في العصر الحديث استخدام الكمبيوتر في عمل جداول بالخصائص المميزة للمبدع ثم التعرف بالعمليات الإحصائية على ما إذا كان العمل الأدبى هو لهذا المبدع أم لا -