ثالثًا: السينما

تحضر السينما في الشعر المعاصر كواحدة من محفزات الإبداع القادمة من دروب الفن إلى ذات الشاعر ومخيلته، ولا ريب أن الاستفادة منها وتوظيفها في القصيدة، يحتاج إلى موهبة شعرية حقيقية تستطيع أن تبرهن على ذلك وتقنع القراء بجديتها وبحضورها النافع في الشعر.

وإذا كان ثمة اختلاف بين الشعر الحديث والسينما من حيث الظاهر؛ فإن العلاقة بينهما على مستوى العمق تُصرِّحُ بغير ذلك،"من خلال اتفاق كل من الفيلم والقصيدة على أنَّ النقطة الأساسية هي ليست بإخبار المشاهد أو القارئ بما تعنيه الأشياء، بل بما يجعل المتلقي يكتشف ويشعر ويدرك ويؤوِّل المعنى ويعيد إنتاجه بنفسه مرة إثرَ أُخرى" [1] .

إن استلهام الفن السينمائي في العمل الشعري يأتي من خلال الأثر الوجداني والنفسي الذي استوطن ذات الشاعر، وانتقل بفعل التحفيز الإبداعي إلى القصيدة؛ فانتهز الشاعر الفرصة ليمرر أفكاره ورغباته في لقطات سينمائية، تعكس مقدرته الفنية ودرجتها في الابتكار والانفعال.

سيكون من المفيد الإشارة هنا، إلى ما ذكره الدكتور محمد عجور حول الخطاب الشعري الحديث الذي يميل إلى توظيف تقنيات عصره،"حتى يتسنى له تجسيد الرؤية الشعرية الحديثة، بما فيها من تشابك وتعقيد، وأن لجوء الشاعر إلى هذا البناء الشعري المركب ليس نوعًا من الإغراب أو الحذلقة الفنية، وإنما هو استجابة لضرورة التعبير عن الرؤية الحديثة التي لم تعد خيطًا شعوريًّا بسيطًا، بل أصبحت جديلة شعورية متماسكة ومتشابكة الخيوط، فهي مزيج من المشاعر والأحاسيس والرؤى المتشابكة، ومثل هذه الرؤية تحتاج إلى بناء فني متشابك مثلها". مؤكدًا، أن الفن السينمائي"صاغ لغة جديدة تعتمد على الصورة، وأن السينما حوّلت الخيالات والأحلام إلى حقائق مرئية؛ لذلك كان هذا من أقوى البواعث لدى الشعراء المحدثين لتوظيف وإدخال عناصر سينمائية في صلب القصيدة، حتى يستفيدوا من تلك الإمكانات الهائلة لهذا الفن الحديث، لأن هناك تكاملية بين التفكير بالصورة والتفكير بالكلمة" [2] .

(1) القصيدة الضوئية من فيزياء المفهوم إلى كيمياء الرؤيا، كاظم خليل، مقالة، مجلة معابر، http://www.maaber.org/issue_october 11/art 1.htm.

(2) ينظر الفصل الثاني والرابع من كتاب: عجور، محمد، الأسلوب السينمائي في البناء الشعري المعاصر، (القاهرة: الهيئة العامة لقصور الثقافة، 2011 م) .