(1) ديوانه ص 175 ... (2) راجع ص 55 من هذا البحث /

الخصائص الفنيَّة للاستعارة

التصوير الاستعارى أرقى من التَّشبيه؛ لأنَّ"الإحساس بالمشابهة بلغ مداه في الاستعارة وارتقى إلى هذه الحالة التى يدخل فيها المشبَّه في جنس المشبَّه به ويصير فردًا من أفراده" (1) وتتفاوت الاستعارات في وظيفتها وبلاغتها"فكلُّ لون منها يتَّجه اتجاهًا في التَّصوير ... فالقصد في الاستعارة التَّبعية إلى مصادر الأفعال والمشتقات، هى التى يجرى فيها التصوير ويُلاحَظ التشبيه أصلًا، والقصد في الاستعارة المكنية إلى المتعلقات، فهى التى يجرى فيها التصوير أصلًاَ ويُلاحَظ التشبيه أساسًا" (2) وبناء على ذلك فإنَّ المقام هو الذى يستدعى ويتطلَّب نوعًا معينًا من أنواع الاستعارة دون غيره.

ومن خلال تتبُّع الاستعارات عند الشعراء الثلاثة لاحظتُ أن الاستعارات التصريحيَّة التبعية هى الأكثر استخدامًا , تليها الاستعارات التصريحية الأصلية ثم الاستعارات المكنية.، وقد لاحظت ما يأتى:

أولا: أنَّ السَّبب في كثرة الاستعارات التبعية هو أنَّها نتيجة طبيعية لكثرة الأفعال التى ترصد سير المعارك والغدوَّ والرواح والضراب والفرار والمطاردة وبذلك تتناسب مع أحداث المعارك، فالخيل عند حسان" (3) "

والفجيعة عند كعب يصورها بالهدِّ (4)