شيئًا واحدًا"الحبيبة/ صنعاء".

وتعمل بعض الصور على إنشاء تشكيلات إيقاعية داخلية من نمط خاص مثل"يطاردني في الليل ينسل في جسدي/ إن وجهك ينتشر الآن في حجرتي/ دعوني أعانق في عطرها نخلة الشرق/ أشرب من لونها قهوتي/ .... الخ"، تولد من خلال الأدوار التي تؤديها الأفعال في تشكيل نسيج هذه الصور.

يتحرك الإيقاع الداخلي في القصيدة"لها ولي"للشاعر محمد القيسي من خلال الانقسام الحاصل في معادلة العنوان"لها/لي"دلاليًا وصوتيًا:

التراب لها والحجارة لي

الأغاني لها والهوامش لي

النهار الشفيف لها،

والزوايا البعيدة لي

والهديل الذي ينتهي عند شرفتها فرحا

والضحى

والأريكة والبيلسان

ورنين الكمان

وقطوف الكروم لها

كلها

ولها المهرجان

ثم لا شيء لي

غير هذه الحجارة تسقط من منزلي [1]

إذ أن"لها"المنتهية بصوت مد طويل مفتوح تتكرر بوضعها الصيغي هذا خمس مرات، وتتكرر أيضًا بصيغ أخرى في"شرفتـ ـ ـها"و"كلـ ـ ـها".

وتمثل الطرف الأول والأقوى في معادلة القصيدة.

في حين تتكرر"لي"المنتهية بصوت مد طويل مكسور بوضعها الصيغي هذا أربع مرات فقط، ولا تظهر بصيغة أخرى سوى مرة واحدة في مفردة"منز (لي".

(1) كتاب الفضة، دار الشؤون الثقافية العامة، ط 1، 1986، بغداد: 181.