تكتنز بالإضاءة في لحظة خاطفة ثم ما تلبث أن تنطفئ، مخلفة صدى إيقاعيًا يتردد بين آوانة وأخرى في أرجاء القصيدة.
وجمل القصيدة قصيرة جدًا تتحول في أحيان كثيرة إلى مفردات مستقلة تقوم مقام الجمل، مشكلة في تتابعها غير المنقطع نبض القصيدة الذي يفضي إلى إيقاعها.
ويتنوع الإيقاع أيضًا بتنوع الأساليب المستخدمة في تشكيل بنية القصيدة اللغوية، فالاستفهام والتعجب والإثبات والنفي والحوار المنقطع والنقاط الأفعال والفواصل والنماط، كلها تعمل على إظهار تنويعات إيقاعية.
وحاول الشاعر إحداث إيهام معين من خلال توزيع سواد الكلمات الشعرية توزيعًا"تدو يريا"كي يحاكي في المتلقي على نحو مسبق إيقاع التدوير المألوف الكامن فيه ويوهمه بنظام وزني غير موجود.
كما أفاد من الترددات الصوتية الناشئة من تجاور الأصوات المتشابهة التي جاءت في القصيدة أشبه بالسجع"اليباب ـ الضباب ـ الذباب ـ العذاب ـ اللب ـ الصلب ـ أحيى ـ اغني ... الخ".
وأدى التكرار بأنواعه دورًا مهمًا في تكوين إيقاعات صوتية متوازية ومتوازنة"وراء. في الوراء. في وراء/ ذبابة. ذبابة/ آخرون. آخرون/ جاءت الصورة؟ كلا، لم. جاءت الصورة/ كلا، لم. جاءت الصورة؟، مع التنغيم الذي يتغير صوتيًا بتغير الأسلوب بين التقريرية والاستفهام والتعجب والنفي."
كما أن تشتت الدلالة المقصود وفوضويتها وعبثيتها يخلق ضرورة تشتتًا إيقاعيًا وتوزيعًا غير منتظم لأنظمة النص الإيقاعية.
ويعمل تلاحق المفردات تلاحقًا مباشرًا خاليًا من حروف العطف، سواء بالشكل الاسمي"اليباب ـ الضباب ـ الذباب ـ العذاب/ اللينة اللب الصلب/ السجن القبر الكوب"، أو بالشكل الفعلي"، احلف أحيي/ أغرز أعمق أتوغل"على تشكيل خطوط إيقاعية فيها شيء من السرعة والتدفق.
هذا يعني أن إيقاع القصيدة العام تشكل من خلال أنماط إيقاعية محددة، أفرز الشكل الشعري قسمًا منها وأفرز الواقع الدلالي والفكري المشتت القسم الآخر.
إن هذه النماذج الثلاثة التي اختارها البحث ممثلة عن قصيدة النثر العربية وأشكالها الإيقاعية، لا يمكنها بأي حال من الأحوال تغطية خارطة هذه القصيدة