ثمة مجموعة من الصور القصصية والسردية التي تتضمنها مجموعة (أزعم أن ... ) لمحمد صوف، ويمكن حصر هذه الصور في الأنواع والأنماط التالية:

إذا كان التضاد بمثابة طباق إيجابي (الليل يتضاد مع النهار) ، فإن التناقض بمثابة طباق سالب يعتمد على نفي الموجب كما في هذه الصورة:

"ترعبني أحلام اليقظة وأحلام اللايقظة [1] ".

ويتبين لنا من خلال هذه الصورة المنطقية الحجاجية المبنية على التناقض الجدلي أن الكاتب يعاني كثيرا من الرعب الشعوري واللاشعوري حتى إن هذا الرعب، في الحقيقة، يتحول إلى هلوسات سريالية تؤثر سلبا في السارد المتكلم.

يعلم الكل أن الصورة السردية القائمة على التكرار تعمد إلى تكرير الفونيمات الصوتية والمورفيمات والمونيمات والمركبات والجمل، وذلك كله من أجل تثبيت المعنى، وترسيخه في ذهن المتلقي. لذلك، نجد محمد صوف يشغل هذه الصورة بكثرة في مجموعته القصصية. وهكذا، نجده، في قصته (الخط الأصفر) ، يكرر مونيم الرعب صرفيا وتركيبيا ونحويا وسياقيا ليبين لنا معاناته مع والده وفقيه المدرسة. ومن ثم يتحول مخيل الرعب إلى كابوس لاشعوري ينتاب السارد كينونيا ووجوديا:

"يرعبني والدي منذ الأزل. يرعبني الفقيه معلم القرآن في المسيد أو الجامع. والدي يضربني بالسمطة حيثما اتفق. تفاديا لذلك أطيعه طاعة عمياء. ألفيه يضرب باللوح على الرأس. لذلك، أحفظ عن ظهر قلب كلما يخطه قلمه."

(1) - محمد صوف: نفسه، ص:9.