مباشر]. وفي هذا الحال، فإن العنوان يتحول من كونه علامة لسانية"أو مجموعة علامات لسانية تشير إلى المحتوى العام للنص"إلى كونه لعبة فنية وحوارية بين التحدد واللاتحدد، بين المرجعية المحددة وبين الدلالات المتعددة، وذلك في حركة دائبة بين نصين متفاعلين في زمن القراءة". [1] "

انطلاقا من هذا كله، قد يكون بالإمكان تتبع عمل العنوان في النص، والشروع في نمذجة تصنيفية (Typologie) للعناوين وفقا لعلاقاتها بالشرح الروائي بالذات، عن طريق الاختزال إلى الحد الأقصى. فإما أن الرواية تعبر عن عنوانها"تشبعه وتفك رموزه وتمحوه، وإما أنها تعيد إدماجه في جماع النص، وتبلبل السنن الدعائي عن طريق التشديد على الوظيفة الشعرية الكامنة للعنوان، محولة المعلومة والعلامة إلى قيمة والخبر إلى إيحاء" [2]

وقد يكون العنوان الذي يلتصق به العمل الروائي صورة كلية تحدد هوية الإبداع وتيمته العامة، وتجمع شذراته في بنية مقولاتية تعتمد الاستعارة أوالترميز. وهذه الصورة العنوانية قد تكون فضائية يتقاطع فيها المرجع مع المجاز، فمثلا عنوان رواية (زقاق المدق) عند نجيب محفوظ قد يعني"الحارة الضيقة من حارات القاهرة القديمة، كما يعني سكانها من البشر خلال الحرب العالمية الثانية. لكن امتداد ظل هذا الزقاق كمكان، وقيامه بدور المركز في الحركة القصصية، وتحديد مصائر من يسكنه، جعله يقوم بدور البطولة الفعلية في القصة، ويفرض نفسه على عنوانها، ويبلور رؤية المؤلف لعالمه" [3] .

ومن هنا، فالعنوان عبارة عن صيغة مطلقة للرواية وكليتها الفنية والمجازية. إنه لايتم إلا بجمع الصور المشتتة، وتجميعها من جديد في بؤرة لموضوعات عامة تصف العمل الأدبي، وتسمه بالتواتر والتكرار والتوارد. إذًا، فهو الكلية الدلالية، أو الصورة الأساسية، أو الصورة المتكاملة التي يستحضرها المتلقي في أثناء التلذذ، والتفاعل مع جمالية النص الروائي، والتعامل مع مسافاته الاستيتيقية.

(1) - موسى أغربي: مقالات نقدية في الرواية العربية، دار النشر الجسور، وجدة، الطبعة الأولى، 1997 م، ص:5.

(2) - دليله مرسلي وأخريات: مدخل إلى التحليل البنيوي للنصوص، دار الحداثة، بيروت، لبنان، الطبعة الأولى، 1985، صص:44.

(3) - محمد أنقار: صورة المغرب في الرواية الإسبانية خلال عهد الحماية، مكتبة الإدريسي، تطوان، الطبعة الأولى سنة 1994 م، ص:35.