يجب أن تحمل اللوحة دلالة، ويجب أن تشكل علامة في موضوعها في طريقتها، في واقعتها وقصدها" [1] ."

وبهذا كله، نكون قد ألقينا ولو نظرة مقتضبة إلى الشفرة الأيقونية في الخطاب الغلافي في الكتابات الإبداعية، وحاولنا فهمها قدر المستطاع تأويلا وتفسيرا. ولا يمكن إدعاء صواب الحقيقة في تحليل اللوحات التشكيلية والأدلة الأيقونية، وإنما يكون طمعنا في الاقتراب قدر الإمكان من تلك الحقيقة، وتأويلها حسب السياق النصي الداخلي والخارجي نظرا لتقاطع التشكيل مع الروائي على مستوى التعبير، مع مراعاة سياق مبدإ التأويل، واحترام قواعد الاتساق والانسجام.

المبحث الثاني: حيثيات النشر

يقصد بحيثيات النشر (le peritexte editorial) كل ما يتعلق بالناشر، وعمليات الطبع، والسحب، والتوزيع، كحقوق التأليف، والإيداع القانوني الوطني والدولي، وعدد الطبعات، وكمية المبيعات، ومكان الطبع وتاريخه، واللجنة التي سهرت على طبع العمل الأدبي، أو المؤسسة العلمية التي قامت بتمويله، ونشره، وتوزيعه. أي: كل ما يتعلق بعملية الإنتاج المادي والصناعي للكتاب، من علامات الطبع، وشعارات النشر في إطارها الزمكاني، وكذا تحديد سعر المنتج. وهنا، نتحدث عن سوسيولوجيا تجريبية للكتاب، في أبعادها الكمية والتجارية والإشهارية، تتعلق بالمؤلف والناشر والموزع والقارئ على حد سواء.

وتوجد حيثيات النشر في معظم الإبداعات الشعرية، والسردية، والدرامية. وتتضمن مركز الطبع أو النشر، وتبيان ترتيب الطبعة وتاريخها، وتحديد حقوق التأليف والملكية الأدبية، والتشديد على المقر الاجتماعي لمركز النشر، مع الإشارة إلى عنوان المركز المادي

(1) - برنارد توسان: ماهي السيميولوجيا؟، ص 79.