3)أكثر الحروف الثلاثيَّة استعمالا كان (على) وقد بلغت نسبته (13%) ومن بعده (إلى) ونسبته (4.9%) ، ويظهر بوضوح الفارق الكبير في سعة استعمال الحرفين الثنائيين (من) و (في) إذا ما قيس استعمالهما بالحرفين الثلاثيين (على) و (إلى) ، فالحرف الثنائي (من) استعمل أكثر من أكثر حرف ثلاثي بمقدار الضعف. والحال واحد في الحروف الثنائية كلها كانت أوسع استعمالا من الحروف الثلاثيَّة وكما يبينه هذا المخطط:

4)كان أكثر الشعراء استعمالا للحروف الثنائيَّة عنترة فقد بلغ مجموع استعماله للحروف الثنائية مجتمعة في ديوانه (99%) أي أننا سنجد تسعة وتسعين حرفا ثنائيا في كل مئة بيت من ديوانه أو لنقل عشرة حروف ثنائيَّة في كل عشرة أبيات من شعره. وكان أقرب الشعراء له في استعمال الحروف الثنائيَّة زهير الذي بلغت نسبة استعماله للحروف الثنائيَّة (95%) في الديوان.

5)وكان أكثر الشعراء استعمالا للحروف الثلاثيَّة عمرو بن كلثوم الذي بلغت نسبة استعماله للحروف الثلاثية (37%) أي سنعثر على سبعة وثلاثين حرفا في كل مئة بيت من أشعاره، ويأتي من بعده امرؤ القيس الذي بلغت نسبت استعماله للحروف الثلاثية (35%) من أشعاره. وقد زادت نسبة عمرو نتيجة لتوسعه في استعمال الحرف (أنَّ) ففي الوقت الذي استعمل هذا الحرف بمعدل (3%) عند الشعراء الآخرين توسع عمرو في استعماله حتى تجاوز مقدار (10%) وبذا ارتفعت نسبة استعماله للحروف الثلاثية عموما، و كان هذا الحرف يدلُّ على التوكيد في رأي القدماء وهو يدل على أنه وصلة لوصف الاسم بالفعل الذي يدلُّ على التجدد والحدوث في رأي بعض المحدثين [1] ، وإني أعتقد أنَّ معنى هذا الحرف الرئيس أنه صلة للوصف بما يدل على التجدد والحدوث، وقد يحتم عليه السياق الدلالة على معنى التوكيد كمعنى هامشي يؤديه الحرف، وقد زاد عمرو بن كلثوم من استعمال هذا الحرف في معلقته ومن خلال تتبعي لاستعمالاته تلك أعتقد أنَّه كان يريد أن يصف لنا حالة التجدد والحيويَّة التي كانت تتسم بها قبيلته وأنها ترفض الذل والضيم الذي وقع عليها من خلال الوشاية بهم أمام الملك.

6)أقلُّ الشعراء استعمالا للحروف الثنائيَّة لبيد الذي كانت نسبة استعمالاته للحروف الثنائية (77%) ، وأقلهم استعمالا للحروف الثلاثية لبيد أيضًا وكانت نسبة استعماله لها (23%) .

(1) - في النحو العربي نقد وتوجيه: 317 - 318، في النحو العربي قواعد وتطبيق: 42 - 44.