والملفوظ القضوي، والملفوظ الشاعري، والملفوظ الحجاجي، والملفوظ الميتاسردي، والملفوظ الشذري، والملفوظ السردي الاندماجي، والملفوظ غير الاندماجي، والملفوظ الفانتازي، والملفوظ التقريري، والملفوظ الإنجازي، والملفوظ الحسي، والملفوظ المجرد، والملفوظ المضمر ...

أما المبدع حسن علي البطران، فقد أثبت ذاته في الساحة الثقافية السعودية بما كتبه من قصص قصيرة جدا في مواضيع شتى، وتتسم قصيصاته بالعمق، والانزياح، والرمزية، والسخرية، والمفارقة، كما يبدو ذلك واضحا في مجموعاته الثلاث.

أما مريم الحسن، فقد وظفت الجملة الفعلية بشكل لافت للانتباه، على أساس أن هذه الجملة ركن من الأركان الضرورية في القصة القصيرة جدا؛ لأنها تساهم في تحريك الحبكة قصة وخطابا ورسالة، وتسريعها بشكل دينامي لافت للانتباه، في ضوء مقاييس التتابع والتسريع والتراكب والتكرار والتردد والتوازي ...

ومن هنا، فقد التجأت مريم الحسن، في مجموعتها القصصية القصيرة جدا (خذلان) ، إلى استعمال الجملة الفعلية بكثرة، ولاسيما الجملة البسيطة منها ذات المحمول الفعلي الواحد. ومن ثم، فهي لم توظف الجملة الفعلية المركبة إلا في سياقات سردية ونصية قليلة.

وتتسم هذه الجملة بمجموعة من السمات والخاصيات التصويرية، مثل: السمة الحجاجية، وسمة التغريب، وسمة التناص، وسمة الحلم، وسمة التشذير، وسمة التخاطب التداولي، وسمة التوصيف، وسمة التخصيص، وسمة التتابع والتراكب والتعاقب والتسريع ... وهذه السمات ذات طابع لساني ودلالي وسياقي.