ومانيه/ Manet)، والدراسات النقدية التي ارتبطت بصالونات ديدرو وبودلير ... ويؤشر هذا كله على وجود دراسات مبكرة في سيميولوجية الصورة. [1]

وفي سنة 1945 م، تساءل أندري بازان (Andre Bazin) عن خصوصية الصورة الفوتوغرافية وعلاقتها بالتشكيل والسينما، وبالضبط في كتابه (أنطولوجيا الصورة الفوتوغرافية) .

هذا، وقد اهتم مؤرخو الفن ومنظروه بالصورة المرئية دراسة وتحليلا وتوثيقا، كما هو حال كل من: لوي ماران (Louis Marin) ، وهوبير داميش (Hubert Damisch) ، ورولان بارت (R.Barthes) في مرحلته الأولى.

المطلب الثالث: المرحلة التصنيفية

يقصد بالمرحلة التصنيفية تلك المرحلة البنيوية التي كانت تعنى بتصنيف الصور المرئية، والبحث عن دلالاتها وفق رؤية لسانية وسيميائية. وقد تشكلت هذه المرحلة ما بين سنوات الستين والسبعين من القرن الماضي، مع كل من رولان بارت (R.barthes) ، وكريستيان ميتز (C.Metz) ، وأمبرطو إيكو (U.Eco) وگاروني (Garroni) ، دون نسيان جهود الشكلانيين الروس ورومان جاكبسون في دراسته عن الصور البلاغية والصورة المرئية، ولاسيما السينمائية منها.

وعليه، يعتبر رولان بارت خير من يمثل اتجاه الصورة؛ لأن البحث السيميولوجي لديه هو دراسة الأنظمة الدالة، فجميع الأنساق والوقائع تدل. فهناك من يدل