أنها تنقسم حسب حالة الكتابة إلى حالة ساكنة، وتتضمن خط الأختام القديمة (تشوان شو) ، الخط الديواني (لي شو) ، وخط النسخ (کاي شو) .. وحالة ديناميكة، تتضمن خط المشق (شنيغ شو) ، والخط الارتجالي (تساو شو) . وكما قال ليو تشي زاي في کتاب (مفهوم الفن) :"ينقسم الخط إلى نوعين: خط الأختام القديمة والخط الديواني وخط النسخ يندرجوا تحت نوع تفصيلي وساكن للكتابة .. خط المشق، والخط الارتجالي، يندرجوا تحت نوع بسيط وديناميکي للكتابة".

هذه الأنواع الخمسة الفن الخط الصيني بها العديد من المتطلبات الفنية المشتركة، وفي الوقت نفسه كل نوع يمتلك متطلبات فنية تختلف عن غيره. وعند استخدام الفرشاة، ومهما كان نوع الخط، فيجب أن يتطابق مع خصائص استخدام الفرشاة لهذا النوع من الخط، وفي الوقت نفسه، يجب أن ينتبه إلى المتطلبات الموحدة لاستخدام الفرشاة، وهي حيوية، ووحدة أشكال الخطوط، ألا تكون ضعيفة، أو حادة، أو مفككة، بل يجب أن تكون مفعمة بالحياة، ومترابطة، وأن تكون عميقة لكن غير راكدة، كسحاب يمتد على مدى ألف لي، رقيقة لكن ذات جوهر، كأغصان صفصاف ربيعية رقيقة. إن إبداع هذه الخطوط الجمالية يعتمد على صحة الكتابة والممارسة الصارمة على الأساس الصحيح. وبالطبع، تعتمد أيضا على قدرة كل رسام في التعبير عن عواطفه الذاتية. ومن حيث التكوين، يجب أن تتطابق متطلبات شكل الرموز الصينية لكل نوع من الخطوط. وكل نوع من الخطوط، كالخط البرونزي، وخط الأختام القديمة الصغير المتناظر المتوازن، وغيرها من الخطوط، يجب أن تتطابق مع مبادئ الفصل الفني بين الفراغ الأبيض والخطوط السوداء وتكوين الخط. وأما ما يسمى بالانسجام، والاتزان، والأناقة، عند رسم الخط، فيجب في الوقت نفسه أن يكون مفعما بالحيوية، وأن يمتلك شكلا فنيا قويا، يعبر عن أسلوب کل رسام. وهذا هو السبب الذي يجعلنا كلما نذكر أي نوع من أنواع هذه الخطوط وما تمثلها من أعمال بارزة، نشعر بالتأثر وتترك لدينا انطباعا حسنا.

عند دراسة وفهم نوعي فن الخط الصينى"الساكن"و"الديناميکي"، ثمة متطلبات مختلفة.

فتقنية الكتابة في"فن الخط الساكن"تكون في معظمها ذات نظام محدد، كالمستطيلات في خط الأختام القديمة، والمستطيلات المسطحة في الخط الديواني، وكل نوع يمتلك نظاما