(1753 - 68) رئيسًا لفرقة مرتلي دوق فورتمبرج. وهنا عدل أسلوبه الأوبرالي في اتجاه ألماني، فزاد من توافقه تركيبًا، وأضفى مزيدًا من المادة والثقل لموسيقاه الآلية، وتخلى عن تكرار الألحان من البداية Da Capo وأضاف مصاحبة أوركسترالية للسرديات وأحل الباليه محلًا بارزًا في أوبراته، ربما متأثرًا بجان جورج نوفير، أستاذ الباليه الفرنسي في شتوتجرد، وقد مهدت هذه التطورات في موسيقى جوميللي، إلى حد ما، لإصلاحات جلوك.
فلما عاد الملحن المسن إلى نابلي (1768) أنكر الجمهور ميوله التيوتونية، ورفضوا أوبراته رفضًا باتًا. وقد قال موتسارت بعد أن سمع إحداها هناك في 1770 -"إنها جميلة، ولكن أسلوبها أرفع وأقدم مما يحتمله المسرح"، (121) ولقي جوميللي حظًا أفضل بموسيقاه الكنسية. فرتلت موسيقى لحن"ارحمني"و"قداسة للموتى"في العالم الكاثوليكي طولًا وعرضًا. وقد كتب وليم بكفورد بعد استماعه إلى القداس يرتل في لشبونة في 1787"لم أسمع قط ولعلي لن أسمع ثانية مثل هذه الموسيقى المهيبة المؤثرة" (122) . واعتزل جوميللي في بلدته أفرسا بعد أن ادخر لمستقبله بحرص تيوتوني، وأنفق سنواته الأخيرة شيخًا بدينًا ثريًا. وفي 1774 شيع جثمانه جميع موسيقيي نابلي البارزين.
وقد ضحك نابلي أكثر حتى مما غنت. فبأوبرا كوميدية غزا برجوليزي باريس بعد أن أبت تلك المدينة المستكبرة دون سائر العواصم الأوربية أن تخضع لأوبرا إيطاليا الجادة. ولم يخض جوفاني باتستا برجوليزي تلك المعركة بشخصه، ووفد على نابلي وهو في السادسة عشرة. وما أن بلغ الثانية والعشرين حتى كان قد كتب عدة أوبرات، وثلاثين صوناتا، وقداسين، حظيت كلها بالإعجاب الشديد، وفي 1733 قدم أوبرا تسمى Il Prigioniero"السجين"وقد لها بمقدمة"الخادمة التي تنقلب سيدة البيت": والنص قصة مرحة تحكي كيف تحتال الخادمة سربينا على سيدها