ستحوله واحدًا من أقدر الرسامين وأكملهم في عصر غني في ذلك الفن الأساسي [1] . وقل من الرسوم ما ألتقط من الحياة الطبيعية أكثر من الأشجار الخضراء في فيلا دستي كما رآها فراجونار في تريفولي (75) .
فلما عاد إلى باريس عكف على إرضاء الأكاديمية بلوحة تاريخية، باعتبار هذه اللوحة شرطًا لا غنى عنه في قبول الرسام عضوًا بها. ووجد المواضع التاريخية كما وجدها جروز، لا تناسبه، فقد اجتذبته باريس جميلة بنسائها الساحرات بأقوى مما اجتذبه الماضي. وكان تأثير بوشيه لا يزال حارًا في مزاجه. وبعد تلكؤ كثير قدم لوحة"كبير الكهنة كوربرسوس يضحي بنفسه لينقذ كالليروبيه"؛ ولا حاجة بنا للوقوف والاستفسار عمن يكون هذا الكاهن وتلك العذراء، والمهم أن الأكاديمية وجدتهما نابضتين بالحياة مرسومين رسمًا جيدًا، فمنحت فراجونار عضوية مشاركة. وقال ديدرو في حماسة عارمة"لا أعتقد أن أي فنان آخر في أوربا كان مستطيعًا تصوير هذه اللوحة (76) ". واشتراها لويس الخامس عشر لتكون تصميمًا لقطعة نسيج مرسومة. ولكن فراجونار نفض يده من المواضيع التاريخية، بل إنه بعد 1767 رفض أن يعرض في الصالون، وقصر إنتاجه كله تقريبًا على التكليفات الخاصة حيث يستطيع إطلاق العنان لذوقه من القيود الأكاديمية. ولقد تمرد على تلك"الصلصة البنية"صلصة النهضة الأوربية، قبل أن يتمرد عليها الرومانسيون الفرنسيون بزمن طويل، وأنطلق في مرح إلى بحار أرحب وأقل تخطيطًا.
ولكنها لم تكن خلوًا تمامًا من التخطيط. فقد فتح فاتو الطريق من قبل بنسائه اللائى كساهن أثوابًا مشرقة وهن منطلقات بضمير مطمئن إلى جزيرة فينوس، وكان بوشيه قد نهج هذا النهج بحواس مرحة لعوب، وزاوج جروز بين الشهوانية والبراءة. أما فراجونار فقد جمع بين هذه كلها: ففي لوحاته الثياب الهفافة ترف في النسيم، والغواني الرقيقات يعرضن اللذات الطليقة من كل قيد، والنبيلات الأنيقات يسحرن الرجال
(1) كان هذا عصر أئمة النقش والحفر أمثال شارل-نيكولا كوشان، وجابرييل دسانت-أوبان، وجان-جاك بواسييه، وشال ايزن-ألمع رسامي الكتب في القرن الثامن عشر.